羅杰·哈格雷夫查閱了 1728 年的斯特拉迪瓦里“米蘭諾羅”小提琴，這是大師為數(shù)不多的保存完整的樂器之一。雖然安東尼奧·斯特拉迪瓦里的作坊生產(chǎn)了大量精美的小提琴，但隨著時(shí)間的推移，大多數(shù)都經(jīng)過了相當(dāng)大的翻修。即使在很少或沒有損壞的地方，它們的大部分邊緣和頭部也因不斷使用而磨損。因此，我們對(duì)斯特拉迪瓦里小提琴的印象在很大程度上受到了大師從未想過的柔和形式的特點(diǎn)。這是圍繞他的一些罕見作品引起爭(zhēng)議的主要原因，這些作品保留了一些原始的銳度。 1728 年的“米蘭諾羅”小提琴是保存完好的斯特拉迪瓦里的作品…

亞歷山德羅·加利亞諾 (Alessandro Gagliano) 于 1700 年至 1730 年間在那不勒斯工作，被認(rèn)為是他那不勒斯最優(yōu)秀和最著名的小提琴制作師。盡管 1701 年樂器上的標(biāo)簽稱他為斯特拉迪瓦里的學(xué)生，但沒有證據(jù)表明他曾經(jīng)是，也不知道亞歷山德羅在哪里學(xué)習(xí)他的手藝。雖然他顯然是一個(gè)個(gè)人主義者，但他的樂器顯示出許多特征，表明與意大利北部最好的傳統(tǒng)密切相關(guān)。只是他偶爾的怪癖和明顯缺乏對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注使他無(wú)法與最優(yōu)秀的克雷莫納制琴師并列。他的創(chuàng)作作品多種多樣，與斯特拉迪瓦里和瓜奈里耶穌的作…

如果裝配和調(diào)整的不當(dāng)，世界上最好的斯特拉迪瓦里小提琴也會(huì)聽起來(lái)很糟糕。通過對(duì)小提琴適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，可以使原本并不優(yōu)秀的提琴表現(xiàn)出超出人們預(yù)期的音質(zhì)，就像是最偉大的杰作如果最后一步做的不夠就會(huì)變得平庸一樣。 有很多對(duì)小提琴進(jìn)行調(diào)整的方法，我個(gè)人的方法用的最多的是移動(dòng)音柱，如果其他配件都在正常的位置，但也可以通過移動(dòng)音柱的位置進(jìn)行有效的調(diào)整。如果你的琴即使調(diào)整了音柱也沒有變得更佳，則意味著有其他的配件安裝不當(dāng)。 當(dāng)我對(duì)提琴進(jìn)行聲音調(diào)整時(shí)，我有一些嚴(yán)格遵守的規(guī)則。首先，除非有明確的發(fā)現(xiàn)，否則我從不輕易地對(duì)…

隨著 1740 年代偉大的克雷莫納時(shí)代的結(jié)束，隨著斯特拉迪瓦里、瓜奈利和 卡洛.白貢齊的相繼去世，托馬索·巴萊斯特里埃里（Tommaso Balestrieri ）和同時(shí)期的喬凡尼?巴提斯塔?瓜達(dá)尼尼成為下一個(gè)更廣泛關(guān)注的意大利制琴師時(shí)期的領(lǐng)先小提琴制作師。巴萊斯特里埃里在曼圖亞的背景和訓(xùn)練尚不清楚，但到 1750 年，他以穩(wěn)健的風(fēng)格工作，受到他在曼圖亞的前任卡米洛·卡米利 (Camillo Camilli) 的影響。Camilli 的風(fēng)格特別精致細(xì)膩，但巴萊斯特里埃里的工作方式相對(duì)自由，有點(diǎn)類…

這把來(lái)自俄羅斯國(guó)家收藏吉拉莫·阿馬蒂(Girolamo Amati)中提琴是一把非常稀有且引人入勝的樂器。它顯然是一種大提琴與岡巴混合體，在早期克雷蒙大師的作品中很少出現(xiàn)。小提琴家族的特征，f形音孔，背板弧度和懸垂邊緣與小提琴的傾斜上背和下彎上肩相結(jié)合。Ashmolean 博物館藏品為這款樂器提供了最有趣的伴侶，一把幾乎相同但稍大的中提琴，其原始阿馬蒂標(biāo)簽為 1611，并在背面肩鈕上帶有相同的“M”品牌。 這兩個(gè)人幾乎可以肯定屬于美第奇家族，1700 年的家族財(cái)產(chǎn)清單中出現(xiàn)了一組五把中提琴，可能…

馬德里皇宮中有許多的斯特拉迪瓦里提琴，這些琴都有著美麗的雕花和鑲嵌裝飾，其中還包括他唯一已知的裝飾大提琴。這套弦樂四重奏由兩把小提琴、一把中提琴和大提琴——最初是一個(gè)五重奏，但在拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)期間，其中兩把鑲嵌的中提琴在法國(guó)軍隊(duì)洗劫皇宮時(shí)丟失了。較小的中提琴于 1951 年歸還給了 Patrimonio Nacional，但高音中提琴?gòu)奈幢皇栈亍?來(lái)自西班牙的 Quiroga 四重奏的演奏家被任命為馬德里皇宮的第一批音樂家，讓他們能夠接觸到作為皇家收藏展覽的一部分展出的一套獨(dú)特的裝飾性斯特拉迪瓦里樂…

‘Rivaz, Baron Gutmann’ 是一把非常精美的斯特拉迪瓦里小提琴，其歷史可以追溯到 19 世紀(jì)后期的英格蘭中部，它的第一任主人是考文垂的佩恩先生和伯明翰的弗萊徹先生。從 18 世紀(jì)后期開始，里瓦茲家族是迅速壯大，他們擁有許多著名的斯特拉迪瓦里提琴，包括 1684 年的“馬里波恩”大提琴、1696 年的“西班牙宮廷”裝飾中提琴，以及 1700 年左右的小提琴。 1864 年，亞歷山大·里瓦茲 (Alexander Rivaz) 將這把小提琴遺贈(zèng)給約瑟夫·約阿…

喬瓦尼·巴蒂斯塔·瓜達(dá)尼尼 (Giovanni Battista Guadagnini) 重要客戶的命運(yùn)推動(dòng)了他小提琴制作生涯中的游歷生活。從他的出生地附近搬到皮亞琴察，他在那個(gè)城市與兩位音樂家，保羅和卡羅法拉利兄弟建立了聯(lián)系。1749 年，他跟隨他們前往米蘭，然后于 1759 年前往帕爾馬（可能經(jīng)由克雷莫納），在那里他為波旁公爵唐費(fèi)利佩工作。公爵去世后，瓜達(dá)尼尼于 1771 年搬到都靈，在那里為著名的提琴收藏家和貿(mào)易商科齊奧·迪薩拉布伯爵工作。 ??? 他的提琴制作風(fēng)格隨著每一次遷移而發(fā)生了很…

安東尼奧·斯特拉迪瓦里(Antonio Stradivari)于1716年制作的“彌賽亞”同時(shí)是他現(xiàn)存所有樂器中保存最完好的，也是他“黃金時(shí)期”鼎盛時(shí)期的典范。1940年，WE Hill&Sons公司將其捐贈(zèng)給阿什莫林博物館，成為未來(lái)制造商的標(biāo)桿。盡管他們對(duì)它寄予厚望，但它的實(shí)用性卻被謠言和傳說(shuō)所掩蓋。本杰明·赫伯特(Benjamin Hebbert)寫道，鼓勵(lì)制作者將疑慮擱置一旁，將其視為對(duì)Stradivari工作方法的百科全書式參考，并解釋了冷靜的法醫(yī)科學(xué)如何與傳統(tǒng)鑒賞家并肩提供歸屬…

盡管人們對(duì)斯特拉迪瓦里的小提琴了解很多，但人們還不知道，其實(shí)他的工作室還生產(chǎn)配件，包括小提琴盒。今天的小提琴制作師肯定不會(huì)為他們的提琴制作琴盒吧：現(xiàn)代的琴盒制作是一個(gè)高度專業(yè)化和機(jī)械化的行業(yè)，而且對(duì)于今天的制琴師來(lái)說(shuō)，購(gòu)買現(xiàn)成的琴盒比制造琴箱更容易、更便宜，也更安全。但不少人認(rèn)為是斯特拉迪瓦里建立了所有現(xiàn)代小提琴盒的模型。 在17和18世紀(jì)，通訊和交通比今天慢得多，效率也低得多，成功的小提琴制作工坊大部分人員配備齊全，產(chǎn)量相對(duì)較高，當(dāng)然，與單一制琴工坊相比今天絕大多數(shù)在克雷莫納。由于勞動(dòng)力便宜，…

這張安東尼奧·斯特拉迪瓦里(Antonio Stradivari)的小提琴插圖發(fā)表于1987年7月的The Strad。以下文字摘自照片隨附的文章： 這把小提琴以諾頓勛爵的名字命名，他于1872年在佳士得拍賣吉洛藏品后不久從喬治·哈特手中購(gòu)得。它是吉洛擁有的不少于10把斯特拉迪瓦里之一，在拍賣會(huì)上以180英鎊的價(jià)格售出。1901年，諾頓勛爵將它賣給了伯恩茅斯的查爾斯·弗萊徹（Charles Fletcher），一位著名的小提琴家和老師，這把小提琴在1908年傳給了WA Darbishire先生，…

Luigi Arditi (1822–1903)，這位 擁有1689 年斯特拉迪瓦里的小提琴家，在他的回憶錄中講述了小提琴的故事，出版于 1896 年。這把琴最初是由米蘭的 Carlo Carli 借給他的，Cozio di Salabue 伯爵在 1816 年也注意到他是所有者（盡管 Cozio 給出了小提琴的日期為 1684 年）。后來(lái)由德利塔公爵代表他從卡利那里購(gòu)買，供他于 1846 年在米蘭音樂學(xué)院的考試表演中使用。阿迪蒂后來(lái)定居倫敦，并于 1895 年將小提琴賣給了 WE Hill &…