這把來(lái)自俄羅斯國(guó)家收藏吉拉莫·阿馬蒂(Girolamo Amati)中提琴是一把非常稀有且引人入勝的樂(lè)器。它顯然是一種大提琴與岡巴混合體，在早期克雷蒙大師的作品中很少出現(xiàn)。小提琴家族的特征，f形音孔，背板弧度和懸垂邊緣與小提琴的傾斜上背和下彎上肩相結(jié)合。Ashmolean 博物館藏品為這款樂(lè)器提供了最有趣的伴侶，一把幾乎相同但稍大的中提琴，其原始阿馬蒂標(biāo)簽為 1611，并在背面肩鈕上帶有相同的“M”品牌。

這兩個(gè)人幾乎可以肯定屬于美第奇家族，1700 年的家族財(cái)產(chǎn)清單中出現(xiàn)了一組五把中提琴，可能是文中介紹這把琴是“女低音”或“女高音”，而阿什莫爾樂(lè)器可能是“女低音”或“男高音”角色。俄羅斯樂(lè)器的背長(zhǎng)總體為 536 毫米，寬度為 251、163 和 311 毫米，而牛津提琴的整個(gè)背長(zhǎng)為 661 毫米，寬度為 327 毫米、210 毫米和 398 毫米。兩把中提琴都沒(méi)有保留原來(lái)的琴頸。這把俄羅斯大提琴在 1948 年之前的某個(gè)時(shí)候被國(guó)家收藏，當(dāng)時(shí)被用作兒童大提琴。1988年恢復(fù)到現(xiàn)在的狀態(tài)。寬度分別為 251、163 和 311 毫米，而牛津提琴的整個(gè)背面長(zhǎng)度為 661 毫米，寬度為 327 毫米、210 毫米和 398 毫米。兩把琴都沒(méi)有保留原來(lái)的琴頸。這把俄羅斯大提琴在 1948 年之前的某個(gè)時(shí)候被國(guó)家收藏，當(dāng)時(shí)被用作兒童大提琴。1988年恢復(fù)到現(xiàn)在的狀態(tài)。寬度分別為 251、163 和 311 毫米，而牛津提琴的整個(gè)背面長(zhǎng)度為 661 毫米，寬度為 327 毫米、210 毫米和 398 毫米。兩把琴都沒(méi)有保留原來(lái)的琴頸。這把俄羅斯大提琴在 1948 年之前的某個(gè)時(shí)候被國(guó)家收藏，當(dāng)時(shí)被用作兒童大提琴，1988年恢復(fù)到現(xiàn)在的狀態(tài)。

這把中提琴是一把非常漂亮的樂(lè)器，充分代表了阿馬蒂的優(yōu)雅和工藝。如果標(biāo)簽日期是正確的，它實(shí)際上是在哥哥安東尼奧去世四年后制作的，由吉拉莫制作，他于 1631 年去世，享年 70 歲。背面由單片背板制成華麗的絎縫板鋸楓木，而側(cè)板和頭部是類(lèi)似的木材，似乎從四分之一處略微切掉。桌子是美麗的直紋和完美的四等分云杉，盡管在較低的回合中出現(xiàn)了一系列小結(jié)。

油漆是這一時(shí)期阿馬蒂人的一大特色，顏色淺淡，柔和的金黃棕色在相當(dāng)程度上清晰地滲透到木紋中。像阿什莫爾樂(lè)器一樣，木材本身在油漆下絕不是高度精加工或拋光的，并且已經(jīng)如饑似渴地吸收了油。由于巨大的六弦撥弦盒，琴頭在小提琴制造商的眼中顯得有點(diǎn)不平衡，也是吉拉莫手工的一個(gè)很好的例子，琴頭在幾何和執(zhí)行的每一個(gè)細(xì)節(jié)上都很完美。

這種美妙的中提琴能夠存活四個(gè)世紀(jì)，經(jīng)歷了俄國(guó)革命的動(dòng)蕩，令人驚嘆。它從佛羅倫薩出發(fā)的故事，就像它的牛津伙伴一樣，仍然是個(gè)謎，曾經(jīng)組成這個(gè)非凡的美第奇配偶的其他三把中提琴的命運(yùn)也是如此。