馬思聰是南粵之子，被譽為(中國的音樂神童）。《思鄉(xiāng)曲》是我國第一首真正走上國際舞臺，即我國第一首被外國小提琴大師演奏的小提琴獨奏曲，堪稱世界精品。后來才有大家所熟知的(梁祝小提琴協(xié)奏曲）。

馬思聰?shù)摹端监l(xiāng)曲》是小提琴獨奏曲，而陳剛的《梁祝》是小提琴協(xié)奏曲。兩部作品風格不同，內(nèi)容不同，創(chuàng)作背景亦不同。所以不能拿它們作對比而分出誰為第一，誰為第二。我的觀點是，兩部作品都是偉大的音樂經(jīng)典。作為小提琴獨奏曲，沉思，憂傷，感懷，馬思聰?shù)摹端监l(xiāng)曲》可稱唯一，沒有之二。

而作為歡快，婉約，唯美，大氣磅薄，意境悠遠，反映愛情主題無限美好的小提琴協(xié)奏曲，陳剛的《梁祝》可比根據(jù)唐人張若虛長詩改編的琵琶名曲或古箏《春江花月夜》。兩支由西洋樂器演奏的大部頭，均可堪稱中華音樂的曠世精品。德國有貝多芬，巴赫，俄國有柴可夫斯基，奧地利有舒伯特，莫扎特，海頓。

作為引進的西洋樂器，中國音樂家們能用小提琴把一部《思鄉(xiāng)曲》和一部《梁祝》演奏成偉大的震撼世界樂壇的絕世經(jīng)典，這本身就是我國的絕代風華。

記得我們年輕時，那種對馬思聰小提琴《思鄉(xiāng)曲》的摯愛，對陳剛小提琴協(xié)奏曲《梁祝》的學習，真可以用詩歌的意境來形容。演奏《思鄉(xiāng)曲》，要在月色矇眬的夏夜小池邊，周圍很安靜，除了小蟲兒蟣蟣的叫聲，什么干擾都沒有，一個人靜靜的拉。沒有伴奏都可以，把樂曲中的主旋律忽而用低八度，忽兒用高八度拉出來就成了。

而拉奏《梁祝》呢，就有講究了，先要把自己凈身一番，白色的網(wǎng)鞋，的確涼的黑色下裝，嶄新的雪白襯衫。宿舍的地板要掃得纖塵不染，寶藍色的花瓶里插上三兩技從山上折來的野白荷花。把桔黃色的臺燈罩上罩子，老式的電唱機放上黑紅色的《梁祝》唱片，唱針一擱下去，那長笛的前奏曲立馬就吹出歡快悠長的引子，一埸自我欣賞的音樂盛宴就開始了。

哎呀，雖然業(yè)余的玩一下，但我那從文革時代抄家，不知是哪位音樂人被抄走而流落在舊貨市場上五十塊人民幣淘來的德國小提琴，太給我爭氣了。那琴腹背面的虎紋，那F孔布滿松香的琴碼處，只要琴弓往弦上輕輕一碰，悠掦的音符立即就跟隨唱片的樂章飛出窗外去，明媚的春光，南國的秀麗風物，綠楊芳草，歌館樓臺，壯麗的青春，飛舞的蝴蝶，一切人世間的美好都在樂章里出現(xiàn)了。

真不知自己陶醉了多少年，也聽醉了多少人，特別是單位里的少男少女們。所以多少年后，只要腦海里一出現(xiàn)馬思聰?shù)拿郑蜁肫稹端监l(xiāng)曲》，一出現(xiàn)陳剛，俞麗拿（原創(chuàng)第一演奏者），就會想起《梁祝》。太美了，美倫美奐，可以入詩，亦可入畫。真的沒有任何語言，可以形容這兩部作品的絕代風華！不過有兩點倒是有些區(qū)別，《思鄉(xiāng)曲》由于因為作者受到極左時期政治運動的傷害，不能不說其作品的基調(diào)是灰暗而哀怨哀傷的，而《梁祝》則不同，它的面世剛好從另一個側(cè)面反映了五，六十年代，我們國家文學藝術服務于人民大眾的光明一面，比較契合社會主義建沒高潮時期，人民群眾奮發(fā)向上，陽光進取的時代精神主旋律。可是有什么關系呢？

當一時的陰霾散去，人民音樂家們的作品，不也同樣受到了公正的對待嗎？因此，僅以此文獻給兩部不朽的曠世絕響！