彭飛用Akiyama Sayuri這個(gè)筆名的幾點(diǎn)原因：

1. 他本身的專(zhuān)業(yè)是小提琴演奏，也一直用真名示人，近年來(lái)涉足影視歌曲創(chuàng)作，他創(chuàng)作的歌曲有《這世界那么多人》《萱草花》等歌曲；有人說(shuō)是“藝術(shù)潔癖”，也許沒(méi)那么神圣，但確實(shí)是與以往創(chuàng)作理念截然不同了。兩個(gè)音樂(lè)領(lǐng)域，一個(gè)偏藝術(shù)，一個(gè)偏商業(yè)傳播。用兩個(gè)名字，挺好的，于是一個(gè)很偶然的念頭下，用了這個(gè)筆名；

2. 用Akiyama Sayuri作筆名，一是獨(dú)特性，現(xiàn)在哪怕在日本也沒(méi)人用這個(gè)名字了，以此區(qū)別于其他作者，另外也有模糊性別的意思；

3. 而當(dāng)這些影視歌曲引起關(guān)注后，彭飛也慶幸用了這個(gè)筆名，畢竟每部電影配樂(lè)，都是耗時(shí)很長(zhǎng)的大工程。對(duì)于這些歌曲引發(fā)的討論，不管是正面還是負(fù)面的，他都疲于應(yīng)對(duì)。這個(gè)馬甲正好可以作為一個(gè)緩沖，讓他更專(zhuān)注在創(chuàng)作中；

總之，朋友說(shuō)彭飛是一個(gè)極其低調(diào)的人，尤其是在流行音樂(lè)領(lǐng)域這一塊，他基本屬于玩票的性質(zhì)。他可能希望更多的人去聽(tīng)他的爵士專(zhuān)輯，同時(shí)也害怕寫(xiě)流行旋律寫(xiě)多了，某一天被大家拿來(lái)跟某幾位“流行音樂(lè)大咖”做比較，那不是他要的結(jié)果……

今天提琴屋就把《這世界那么多人》的小提琴譜分享給大家，這首歌曲用小提琴演奏非常的簡(jiǎn)單，而且很好聽(tīng)，大家一定要好好練習(xí)喲！

陳奕迅在演唱中注入了深厚情感，唱出了歌中“小人物”的吶喊——每一個(gè)孤獨(dú)的英雄，不管是身處暗巷還是絕望，不管是逆風(fēng)還是絕境，都能奮力為自己而戰(zhàn)，為夢(mèng)想而戰(zhàn)。歌曲搭配陳奕迅獨(dú)特的氣聲與深厚的聲線，如同在聽(tīng)眾的耳邊傾訴。

那天偶然間得知還有一首《孤勇者》，又是一首叩動(dòng)我心弦的一首歌曲。

小提琴曲《孤勇者》是游戲動(dòng)畫(huà)《英雄聯(lián)盟：雙城之戰(zhàn)》的中文主題曲，由唐恬作詞，錢(qián)雷作曲，陳奕迅演唱，是去年11月份發(fā)布的，一直非常受聽(tīng)眾歡迎。這首歌還原出那些不是正統(tǒng)意義中的無(wú)名英雄形象。圍繞上城和底城文明沖突的故事、英雄成長(zhǎng)的磨煉和蛻變展開(kāi)。《英雄聯(lián)盟》非常受青少年、青年喜歡，陳奕迅又是實(shí)力唱將，這可謂是強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合。

這樣獨(dú)特的、蓄積力量的孤勇者是“英雄”，盡管他來(lái)自蠻荒之地，人煙稀少，他自立又自強(qiáng)，但總有一天，他會(huì)建造自己的城池，在自己的王國(guó)做自己的神。

這首小提琴曲《孤勇者》歌詞具有藝術(shù)的感染力，精神鼓舞力，給人以強(qiáng)烈的勵(lì)志之感。雖然是一首歌詞，可也如同一首包含人生哲學(xué)的詩(shī)詞。每一個(gè)孤獨(dú)的英雄，衣衫襤褸，孤身一人時(shí)，不管暗巷還是絕望之中，他們只能靠自己，哪怕前方?jīng)]有希望，盡管未來(lái)已經(jīng)確定，但是他們依然能為自己而戰(zhàn)，為夢(mèng)想而戰(zhàn)。

《神秘園之歌》這首大提琴曲彌漫著森林的潮濕的氣味，樂(lè)曲舒緩柔美的傷感讓人感覺(jué)仿佛是迷失在神秘的叢林里，漆黑的看不到天，看不清地，找不到出路，一個(gè)人孤獨(dú)的坐在路邊大樹(shù)的陰影下，苦苦的靜思，孤獨(dú)地沉浸在漫漫的長(zhǎng)夜中。

《神秘園之歌》是沒(méi)有填詞的純音樂(lè)作品。這張專(zhuān)輯風(fēng)格比較統(tǒng)一，樂(lè)曲舒緩柔美，充滿(mǎn)了思憶，不經(jīng)意之間流露出些許的憂(yōu)愁，令人不得不沉醉于其中。其中的《田園》（Nocturne）一曲是樂(lè)隊(duì)的成名作，曾獲95年歐洲歌唱大賽冠軍。《神秘園之歌》在組建樂(lè)隊(duì)前就在挪威發(fā)表并流行。

作者簡(jiǎn)介：

Secret Garden（神秘園），是一支著名的新世紀(jì)音樂(lè)風(fēng)格的樂(lè)隊(duì)。由兩位才華出眾的音樂(lè)家組成：Rolf Lovland（羅爾夫.勞弗蘭）和Fionnuala Sherry（菲奧諾拉.莎莉）。樂(lè)隊(duì)成立于1994年，其音樂(lè)溶合了愛(ài)爾蘭空靈飄渺的樂(lè)風(fēng)以及挪威民族音樂(lè)及古典音樂(lè)，樂(lè)曲恬靜深遠(yuǎn)，自然流暢，使人不知不覺(jué)便已溶入其中。

白月光就是心中最完美的戀人，是他對(duì)愛(ài)情最美好的想象，但是現(xiàn)實(shí)生活中是不存在的，所以說(shuō)對(duì)男生來(lái)講，白月光就是神圣不可侵犯的，但同時(shí)也是擁有不了的。

朱砂痣，就是那些熱情而奔放，一舉一動(dòng)都撩撥著我們的心房，和大家在一起的時(shí)候，我們感覺(jué)非常的快樂(lè)，但同時(shí)又有一種強(qiáng)烈的墮落感。

白月光和朱砂痣出自張愛(ài)玲的《紅玫瑰與白玫瑰》

原句：也許每一個(gè)男子都有過(guò)這樣的兩個(gè)女人，至少兩個(gè)。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。

《我要我們?cè)谝黄稹返碾娪爸谱鞣较Ｍ幸皇滓魳?lè)主題曲作為男女主角的“定情信物”，王海濤在看過(guò)原著小說(shuō)及劇本后深受感觸，并立刻寫(xiě)下“這世界那么多人，多幸運(yùn)，我有個(gè)我們”這句溫暖又深情的歌詞。歌詞觸動(dòng)人心，歌曲曲調(diào)悠長(zhǎng)，整體呈現(xiàn)出低聲訴說(shuō)愛(ài)情冷暖的獨(dú)特氣質(zhì)，更需要一位細(xì)膩且極具感染力的歌手才能完美演繹，因此片方邀請(qǐng)了莫文蔚演唱這首歌曲。

動(dòng)聽(tīng)的旋律搭配莫文蔚細(xì)膩獨(dú)特的嗓音，將電影《我要我們?cè)谝黄稹分袇螝J揚(yáng)和凌一堯十年愛(ài)情長(zhǎng)跑娓娓道來(lái)。歌曲好聽(tīng)，歌詞也十分戳心。莫文蔚動(dòng)情的歌聲、細(xì)膩的表達(dá)，不僅唱出愛(ài)而不得的心酸和遺憾，更有對(duì)逝去愛(ài)情的緬懷和感謝。用小提琴演奏這首歌曲，非常的簡(jiǎn)單易上手，而且沒(méi)有很高難度的技巧，可以說(shuō)是很適合小提琴新手學(xué)習(xí)的一首歌曲。

《我愛(ài)你中國(guó)》這首歌的歌詞采用我國(guó)傳統(tǒng)詞律“賦比興”的寫(xiě)作手法，一詠三嘆，字句凝練。運(yùn)用疊句、排比等手法，對(duì)祖國(guó)的春苗秋果、森林山川、田園莊稼等作了形象的描繪和細(xì)膩的刻畫(huà)，表達(dá)了海外游子對(duì)祖國(guó)的滿(mǎn)腔熾熱和真摯的愛(ài)國(guó)主義情感。

《我愛(ài)你中國(guó)》這首歌是電影《海外赤子》的主題歌曲。1980年改革開(kāi)放的春風(fēng)吹起不久，歸國(guó)華人日漸增多。在這樣的時(shí)代背景下，我國(guó)拍攝了一部反映愛(ài)國(guó)華僑心系祖國(guó)的電影《海外赤子》。它是一部反映海外僑胞悲歡離合的故事影片，女青年黃思華報(bào)考部隊(duì)文工團(tuán)，雖然她的歌喉清脆婉轉(zhuǎn)，但因她是華僑女兒，錄取工作受到了阻力。“四人幫”被粉碎后，思華終于登上舞臺(tái)。

歌詞創(chuàng)作

瞿琮喜歡文學(xué)，從小就接觸了《美麗的美國(guó)》《我們的法蘭西》等歌頌祖國(guó)的作品。他告訴自己：要寫(xiě)一首歌頌中國(guó)的歌。

1972年，瞿琮開(kāi)始構(gòu)思《我愛(ài)你，中國(guó)》的歌詞。1976年前后，他完成了《我愛(ài)你，中國(guó)》的初稿。1978年，胡冰創(chuàng)作了電影文學(xué)劇本《海外赤子》，他通過(guò)瞿琮的夫人彭素找到了瞿琮。于是，瞿琮有機(jī)會(huì)為電影寫(xiě)了十首歌曲，其中九首，都是根據(jù)劇情創(chuàng)作的，只有《我愛(ài)你，中國(guó)》一首是為劇中人（陳沖飾演的黃思華）選用的。

送審過(guò)程中，制片方提出了兩點(diǎn)意見(jiàn)：一是第一和第二段歌詞的順序要調(diào)換一下，因?yàn)橛商摱鴮?shí)他們覺(jué)得鏡頭不好展現(xiàn)；二是他們覺(jué)得“我愛(ài)你，中國(guó)”用的是第三人稱(chēng)，應(yīng)該改一為“我愛(ài)你，祖國(guó)”。瞿琮同意將兩個(gè)段落的順序調(diào)換，但堅(jiān)持歌曲名稱(chēng)必須是“我愛(ài)你，中國(guó)”。

瞿琮通過(guò)該曲獲得了10元錢(qián)稿酬，他于1979年國(guó)慶日前發(fā)表了歌詞。

曲譜創(chuàng)作

制作組用了一個(gè)月時(shí)間挑選作曲人選，經(jīng)過(guò)反復(fù)聆聽(tīng)、比較，選擇了鄭秋楓。鄭秋楓為《我愛(ài)你，中國(guó)》譜曲只用了一兩個(gè)小時(shí)，但準(zhǔn)備的時(shí)間很長(zhǎng)。他花了近一個(gè)月的時(shí)間在海南島興隆農(nóng)場(chǎng)體驗(yàn)生活，為的是感受歸僑真實(shí)的生活，尋找靈感。他在創(chuàng)作中嘗試把馬來(lái)西亞的一種音樂(lè)特點(diǎn)移植過(guò)來(lái)，給人一種新鮮感。

歌手選用

鄭秋楓請(qǐng)中央電臺(tái)文藝部主任幫忙找歌唱演員，對(duì)方毫不猶豫推薦了葉佩英。于是，鄭秋楓就給葉佩英寫(xiě)信，把劇本、音樂(lè)寄過(guò)去，希望請(qǐng)她來(lái)演唱。為了唱這首歌曲，葉佩英放棄了考托福。

《千與千尋》是宮崎駿執(zhí)導(dǎo)、編劇，柊瑠美、入野自由、中村彰男、夏木真理等配音，吉卜力工作室制作的動(dòng)畫(huà)電影。該片講述了少女千尋意外來(lái)到神靈異世界后，為了救爸爸媽媽?zhuān)?jīng)歷了很多磨難的故事。

《千與千尋》采用電腦數(shù)位技術(shù)來(lái)制作畫(huà)面。吉卜力先手工描繪場(chǎng)景畫(huà)面，再將完成的圖稿掃描至電腦中制作成動(dòng)畫(huà)效果。色彩方面有使用IMAGICA所開(kāi)發(fā)的“Color Management System”，增加畫(huà)面制作上的可用色數(shù)。

由于制作進(jìn)度趕不上首映時(shí)間，工作室首次向日本海外的動(dòng)畫(huà)室請(qǐng)求援助的計(jì)劃。韓國(guó)動(dòng)畫(huà)室“D.R.Digital”收到請(qǐng)求后，隨機(jī)派遣四名參與過(guò)動(dòng)畫(huà)《大都會(huì)》、《人狼JIN-ROH》制作員工前往支援。

動(dòng)畫(huà)配樂(lè)為宮崎駿指定的作曲家久石讓負(fù)責(zé)的，在東京墨田區(qū)錄制。創(chuàng)作中久石讓認(rèn)為在影片開(kāi)頭不必像一般電影用盛大的配樂(lè)開(kāi)場(chǎng)、可以只用單一的小提琴來(lái)演奏來(lái)描繪出千尋的心情。

《千與千尋》是宮崎駿獻(xiàn)給孩子們的一部偉大的作品，孩子終將長(zhǎng)大，在面對(duì)那個(gè)冒著黑煙，被濕氣，欲望籠罩的大浴場(chǎng)般的社會(huì)時(shí)，是否能鼓起勇氣，不忘初心，收獲美好。（《海峽都市報(bào)》評(píng)）

《千與千尋》傳達(dá)出作者對(duì)于社會(huì)生活和關(guān)系的這樣一種認(rèn)知：生命力的發(fā)掘來(lái)源于與社會(huì)的溝通，互助和關(guān)愛(ài)是打破孤獨(dú)、尋回自我的鑰匙。該片如果從主角冒險(xiǎn)經(jīng)歷來(lái)看，可能是宮崎非常“平實(shí)”的一部作品。千尋的神幻歷險(xiǎn)是如此的平實(shí)，以至于每個(gè)成年人都能從她的淚水和歡笑中看見(jiàn)自己的童年回憶。（網(wǎng)易網(wǎng)評(píng)）

《千與千尋》是部反映多主題的動(dòng)畫(huà)片，觀眾可從中窺探對(duì)貪婪自私的諷刺，也可從看到獨(dú)立成長(zhǎng)的重要性、甚至是人與自然的和諧。

《菊次郎的夏天》是一部由日本導(dǎo)演北野武自編自導(dǎo)自演的清新溫情的電影。一向以暴力美學(xué)著稱(chēng)的北野武一反人們所熟悉的硬派形象，在本片中出演了一個(gè)有點(diǎn)無(wú)厘頭的中年閑散男人菊次郎。

《菊次郎的夏天》作者想表達(dá)的是：對(duì)父親和童年的懷念。

在追尋同年記憶的同時(shí)，我們?cè)絹?lái)越大，對(duì)童年的記憶也是越來(lái)越少。我們懷念童年，因?yàn)槟鞘俏覀冏顔渭兊臍q月，都是真實(shí)存在過(guò)得，我們不能去敷衍，也不知道有那么多不重要的事情。那就是孩子們最真實(shí)的模樣吧。

該作品也是對(duì)父親的懷念，小時(shí)候菊次郎跟父親的交流少之又少，呈現(xiàn)出的父親是個(gè)膽小怕事得人，但在二哥心里，父親卻是不一樣的存在，這也是對(duì)父親一種獨(dú)特的愛(ài)。

該片講述的是和奶奶相依為命的正男，想要去找自己從未見(jiàn)過(guò)面的母親，好心的鄰居阿姨要自己不務(wù)正業(yè)的丈夫菊次郎陪正男一起去。菊次郎是個(gè)非常不著調(diào)，還愛(ài)占小便宜的中年大叔，在路上遇到了基佬，好心的賓館經(jīng)理，周游世界的小說(shuō)家，黑道打手，熱情的青年情侶，周游世界的小說(shuō)家還有飛車(chē)黨，各種各樣的人。雖然遇到很多困難，但最后總能?chē)姷缴屏嫉娜藗儙椭麄儭?/p>

兩人終于找到媽媽的時(shí)候，卻不想媽媽已經(jīng)組建了新的家庭。這讓菊次郎想起了自己童年的遭遇，回去的路上，菊次郎看到無(wú)比失落的正男，用自己獨(dú)特的方式去安慰他受傷的心靈。

影片中菊次郎站在養(yǎng)老院窗口看著年邁的母親，眼睛里充滿(mǎn)著寂靜，最后他默默的轉(zhuǎn)身離開(kāi)。這也許就是菊次郎的原諒吧。

《Summer》整首曲子用小提琴來(lái)演奏簡(jiǎn)單明快、清新自然、靈動(dòng)而活潑，讓人聽(tīng)來(lái)有一種舒心的情懷。久石讓是我非常喜歡的音樂(lè)家之一，他的音樂(lè)總是聽(tīng)起來(lái)那么溫暖，美好，純凈，治愈心靈。

《愛(ài)的禮贊》是埃爾加在1888年寫(xiě)給新婚妻子的一首曲子，這首作品以典型的小夜曲風(fēng)格，向我們描繪了一幅優(yōu)雅的愛(ài)情畫(huà)面。小提琴奏出飽含深情的優(yōu)美旋律，恰似來(lái)自戀人的綿綿情話。在小提琴柔美的曲調(diào)中，既有一絲絲哀怨的感覺(jué)，也有洋溢著甜蜜幸福的味道，經(jīng)過(guò)帶有復(fù)雜情緒的尾聲，樂(lè)曲逐漸減弱而終了，仿佛是情人還在喃喃私語(yǔ)…音樂(lè)甜蜜溫馨，旋律溫婉動(dòng)人，讓人一聽(tīng)傾情。

《愛(ài)的禮贊》是埃爾加為小提琴和鋼琴創(chuàng)作的合奏曲，也可以用小提琴和鋼琴進(jìn)行獨(dú)奏。但大家都認(rèn)為用小提琴演奏比用鋼琴演奏更加好聽(tīng)。因?yàn)闃?lè)曲采用三段體，具有典型的小夜曲風(fēng)格。由E大調(diào)2/4拍的切分音展開(kāi)有名的A段。小提琴在高音區(qū)應(yīng)奏出恰似情人纏綿的深情旋律。樂(lè)曲的B段轉(zhuǎn)入G大調(diào)，在柔和的曲調(diào)中加入一絲幽婉的相思情調(diào)。經(jīng)過(guò)帶有泛音色彩的過(guò)門(mén)，主題再現(xiàn)。經(jīng)過(guò)帶有復(fù)雜情緒的尾聲，全曲在A段主題的變奏形式下緩緩減弱而終了，所以用小提琴演奏更能夠表現(xiàn)出樂(lè)曲的意境。今天為大家分享《愛(ài)的禮贊》小提琴譜，相信大家一定能夠?qū)W好這首曲子。