揭開小提琴的神秘面紗，一直是很多音樂愛好者和收藏家的向往，也是所有小提琴演奏者的夢想，當(dāng)然，更是研究提琴制作的必修科目。

我們今天主要熟悉一下小提琴所涉及到的學(xué)科知識，如下：

① 首先我們必須了解面板和背板這兩種材料的傳音速度是多少，人的正常發(fā)音傳速約每秒60米左右。

◆小提琴面板材料——“白松”的發(fā)音傳速約每秒5000米左右，是“人聲速”傳音的83.3倍。

◆小提琴背板材料——“楓木”的發(fā)音傳速約每秒3500米左右，是“人聲速”傳音的58.3倍。

② 如果你懷抱著小提琴，另一個人在旁邊演奏，你能明顯感覺出來，懷抱著的小提琴同樣也在震動，它和正在演奏的小提琴是心心相印，靈犀相通的。簡而言之：就是琴板的傳音速度要比人發(fā)音傳速快的原因。

③ 只有了解琴板的發(fā)音傳速以后，你才能明白小提琴聲音的厚薄問題：厚在哪里，薄在何處，如果你能找出病因，對癥下藥就好解決問題了。如果你想學(xué)會“小提琴調(diào)音系統(tǒng)”，這就是必修之課。

① E.A.D.G 四根琴弦壓在小提琴身上的力量總和是55公斤左右，當(dāng)你了解了這個原理以后。對選擇琴弦，琴馬，音柱，提琴材料的硬度會有很大的幫助。琴弦的張力要多少才能承受的起這個拉力，琴馬要多厚才能撐起這個壓力，音柱要多粗才能承受的起這個扛力，如果面板和背板做得太薄是否會被這個壓力壓裂。只有準(zhǔn)確的掌握了力學(xué)原理，才能很好的解決這些問題。

② 小提琴面板和背板的弧度高低大小直接影響抗力的作用，比如弧度高而圓的琴板就比較能抗壓一些，弧度低而尖的琴板抗壓力就比較差一些。

其實，琴馬的構(gòu)造原理就是來源于橋梁的構(gòu)造原理，你仔細(xì)觀察古老的石墩橋的橋孔和琴馬中間的孔，它們之間的雷同之處非常多，就是通用了一個原理。

① 在我們初中的生物課里講到過“木纖維組織細(xì)胞”的構(gòu)造原理，木材的纖維組織細(xì)胞-每個細(xì)胞都是一個橢圓的小個體，一個緊挨一個。組成了一條輸送能量的高速公路。

② 我們用的小提琴材料只是木材中的其中一種，自然干燥的效果就是不會破壞這些完整的木纖維組織細(xì)胞，它用來輸送能量的高速公路同樣也是這條“傳音”的高速公路。

③ 木料烘干的效果就是破壞了這些木纖維組織細(xì)胞的正常形狀與功能，這條“傳音”的高速公路就遭到了破壞，因此，它的傳音速度就沒有以前快了，我們?nèi)说亩渎犉饋砭蜁杏X不舒服了。

④ 現(xiàn)在你應(yīng)該明白了，自然干燥的木料和烘干的木料區(qū)別就非常明顯了，前者傳音速度快而流暢，后者傳音速度慢而阻塞。

⑤ 所以，制作小提琴的木料不能采用烘干的，自然干燥的木料才是最適合做小提琴的材料。

① 小提琴的油漆與顏色就用到了化學(xué)知識，油漆與顏色的融合程度直接影響到“視覺色差”，以及油漆本身的柔和質(zhì)感。否則，顏色不自然，油漆像玻璃。普及琴和手工琴的油漆差距非常明顯，中檔琴和高檔琴的油漆也能一眼看出。

② 調(diào)配油漆與顏色時的化學(xué)反應(yīng)特別突出，一般“刺激味道”濃的油漆原料都是比較差的，味道淡的比較好。好的油漆對演奏者的身體也不會有任何影響，對琴的震動也有幫助。

③ 油漆與木料的融合非常關(guān)鍵，要想讓兩種不同的分子融合，必須要掌握相關(guān)專業(yè)的化學(xué)知識。

其實，制作小提琴就像搞科研一樣復(fù)雜，需要嚴(yán)謹(jǐn)，認(rèn)真，細(xì)致的工作姿態(tài)，還需要執(zhí)著，堅韌不拔的毅力。當(dāng)然，最重要的還是靈感。